| Особенности национального экспорта | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Однажды скрипач Айзек Стерн (он же Исаак Штерн) дал такое определение процесса советско-американского культурного обмена: "Они посылают нам своих евреев из Одессы. И мы посылаем им своих евреев из Одессы" [1]. Красивая формулировка страдающая одним серьезным недостатком: в ней не учтен процесс первоначального "накопления капитала". | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Часть первая. Политическая. |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Риторический вопрос: что, с точки зрения евреев, объединяет правление Александра Миротворца и Николая Кровавого? Обыденность погромов и массовое бегство от них в США. Если в первые годы правления Александра III за океан ежегодно иммигрировало около 20 тысяч российских евреев, то к началу ХХ века это число выросло в 5 раз [2]. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Часть вторая. Биографическая. |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Разумеется, в этом месте повествования обязательно должен появиться типичный представитель описываемой эпохи. Или один из таковых. Так что знакомьтесь: Эммануэль Голлендер (в США - Emanuel Hollander), ступивший на американскую землю в 1903 году [3]. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
 |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
"Дер морген журнал" № 14866. 1 сентября 1950 [4]. |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Родился 16 августа 1879 года. Разумеется, в Одессе [5]. Разумеется, в музыкально-одаренной семье [6]. В детстве, наверняка, пел в синагогальном хоре [7]. Вероятней всего, что Голлендер изучал вокал под руководством баритона Павла Борисова (Вайсбена) [8]. Там же, в Одессе, он дебютировал на оперной сцене, но вряд ли достиг чего-то большего, чем исполнение партий второго плана [9]. По крайней мере, мне не удалось найти хотя бы одно документальное свидетельство его артистического успеха. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| После иммиграции в США поселился в Нью-Йорке и очень быстро овладел английским языком [10]. Думаю, что именно "последнее" обстоятельство позволило ему быть принятым в Манхэттенский оперный театр в Нью-Йорке, где четыре сезона он пел во французской и итальянской опере [11]. Но если внимательно изучить имена солистов труппы Оскара Хаммерстайна, то станет очевидно, что долгое время Голлендер был хористом [12]. Лишь однажды его имя было упомянуто в числе участников американизированной постановки французской комической оперы «Ганс-флейтист», в которой он спел партию Сторожа [13]. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Оскар Хаммерстайн закрыл свой театр в конце 1910 года, и Эммануэль Голлендер вынужден был искать новое место работы. Он пробовал петь в концертах. В марте 1911 записал десять русских романсов, народных и комических песен для фирмы Edison Records [11], а в мае того же года еще четыре для фирмы Columbia Record [14]. Но вскоре избрал практичную стезю "служителя культа". | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Уже в 1912 году он был кантором синагоги «Бней шалом» на Девятой улице в Нью-Йорке [15], а затем кантором синагоги «Шаарей тора» в Бруклине. В конце 1910-х Эммануэль Голлендер переезжает в Маунт-Вернон, где исполняет обязанности кантора местной синагоги «Эммануэль» и директора Школы еврейских музыки и искусства [16]. В 1925-1940 он служил кантором синагоги «Бейт эль» в Ютике, после чего вернулся в Нью-Йорк, где стал кантором ашкеназской синагоги «Бней Йехиэль» [17]. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Скончался 17 июля 1958 года в Нью-Йорке [18]. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Часть третья. Дискографическая. |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| У меня нет никаких фактов, объясняющих короткую карьеру Голлендера в качестве студийного вокалиста. Конечно, ее нельзя назвать удачной, но и провальной она не была: сделанные им записи переиздавались, что свидетельствует об их коммерческой успешности. Могу лишь предположить, что получив пост кантора ортодоксальной синагоги он был вынужден прекратить любые публичные выступления. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Не менее интересно также понять, каким образом певец был вовлечен в деятельность американской звукозаписывающей индустрии? В ежегоднике Edison Records за 1911 год [11] записи на русском языке упоминаются только в связи с именем Эммануэля Голлендера. Возможно, что в Edison Records решили выйти на новый для себя этнический рынок и, чтобы уменьшить расходы, привлекли для этой цели малоизвестного певца-фрилансера. А два месяца спустя на Columbia Record решили повторить этот эксперимент. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Так или иначе дискографию Голлендера нужно разделить на две не связанные друг с другом части: записи на валики фирмы Edison Records и записи на пластинки фирмы Columbia Record. Еще одно принципиальное отличие: записи Edison Records переиздавались на валиках других, не дочерних фирм. Хотя совпадение номеров таких валиков наводит на еще более простую мысль: возможно, они просто перепродавали продукцию Edison Records. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Из собрания "Мир русской грамзаписи" [20]. |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Совпадающие записи выделены одним цветом. Например, популярный романс "Встретясь с тобой" Голлендер впервые записал для Edison Records на валик №11200 типа "Амберол" в 1911. В том же году этот валик под номером 21771 был переиздан фирмой US Phonograph Co. И позднее (но не ранее 1912 года) этот же валик за новым номером 11225 был переиздан Edison Records по технологии "Голубой Амберол". | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Вышеприведенная таблица весьма информативна. Например, говоря о переизданиях, можно предположить, что на валике №11226 была переиздана запись романса "Глядя на луч" и тд. Зато в дискографии Голлендера на Columbia Record нет никаких "подводных камней". | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Из собрания "Мир русской грамзаписи" [22]. |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
Часть четвертая. Экономическая. |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Вряд ли Эммануэль Голлендер принимал какое-либо участие в советско-американском культурном сотрудничестве. И тем не менее его имя не забыто. Может, это невидимая рука рынка в очередной расставила все на свои места? | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
 |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
